大家一直無法抗拒《憂郁星期天》的憂傷格調，原先這歌與一段繁雜凄慘的愛情小故事相關。上世紀30年代的匈牙利首都布達佩斯的一個餐飲店里，漂亮的伊洛娜（艾麗卡·莫露珊 Erika Marozsán 飾）另外被兩個男人愛著。一個是飯店老總，另一個是鋼琴師。三個人都并不愿意更改現狀，擺脫均衡，伊洛娜另外有著2個男人的心而倍感寧靜幸福快樂。鋼琴師為她寫作出《憂郁星期天》，他與飯店也因而一舉成名。

殊不知，漢斯的發生完全摧毀了這一切。他以前是一個無名小子，深深地迷上《憂郁星期天》 的另外，也是變成伊洛娜的裙下之臣。漢斯向伊洛娜浪漫求婚，卻被拒絕，一腔熱血怨恨的他現如今變成軍人，無限風光，正帶上他蓄謀已久的復仇計劃趕到伊洛娜身旁，給他的日常生活以致命一擊。愛、報仇與戰爭的故事，在布達佩斯擔心開演。

這是一個讓人持續的希望有亮點卻又持續心寒的影片。兩男一女的三人關系、二戰背景下意大利人與匈牙利人中間的關系自身全是具有發掘性的主題。

兩男一女的三人關系，在特呂弗的《祖與占》中獲得了不能說**，也*少是非常真心實意的呈現。我還記得在戈林麥凱波的《戈達爾：聲音、影象與政治》中，也剖析過戈達爾一部電影中一個女人與倆個人另外發生在一個攝像鏡頭之中時，三人的部位關系。那么好的原材料到《布達佩斯之緣》這兒被不清不楚、很簡單的解決。就好似伊洛娜青睞了安德拉以后，三人在*市場上遇上，拉南街還不等伊洛娜表述便急不可耐的講出，他寧愿與安德拉共享資源也不肯喪失伊洛娜。下面就是一大段的對三人情義的呈現，遺憾由于欠缺一種感情上的合理化和社會學上的深層，這類呈現只是便是呈現自身。好似蕾絲邊的逐層沉積，也只是還是這種物品。

而二戰背景下的意大利人與匈牙利人的關系更非常值得撰寫。奧地利做為一個東歐其他國家弱國的運勢的暗喻性，畸型的霸權主義的擠壓，納粹軍官與猶太人朋友中間的關系……因為英譯名的相似度，觀眾們一定會將這一片子與《布拉格之戀》相較為，而在那一個片子中，是呈現了反抗的，并且由于以米蘭昆德拉的小說集為功底，這類反抗更有一種境域上的客觀性和社會學上的深層。在《布達佩斯之緣》中反抗斬盡殺絕，基本上要讓人斥責這影片政治理念太有誤。電影中有關反抗的文章段落看上去更像是托詞，對那首《憂郁星期天》的闡釋聽來管窺蠡測，更像是失節者、軟弱者為自己尋來的一塊遮羞布。