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在首爾歌謠界，無(wú)論是男歌星還是女歌星，性感美全是亙古不變的人氣值竅門(mén)。只有高顏值、身材苗條，才可以獲得大量人的鐘愛(ài)。但縱覽從90年代到現(xiàn)在的日本歌謠界，說(shuō)白了的性感美也發(fā)生了非常大的轉(zhuǎn)變。

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歌曲 90年代：不卸也可以

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90年代是日本歌謠界的振興階段。爭(zhēng)取根據(jù)各種各樣的演出和歌曲設(shè)計(jì)風(fēng)格制勝的歌星五花八門(mén)。但那時(shí)候?qū)Ω腥玖Φ南薅ㄒ廊皇謬?yán)苛。不清楚是悲劇還是大幸，因而歌星們的好勝心反倒更為明顯，不可以立即表述就含蓄地顯出性感。

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*有象征性的是嚴(yán)正花。1993根據(jù)歌曲《眼睛》成名，隨后就得到了“性感歌星”的頭銜。之后又憑著《背叛的玫瑰》(一九九七年)、《招待》(1998年)、《毒藥》(1998年)等著作，更為牢固了性感*明星的影響力。沒(méi)有綺麗的民族舞蹈或露骨的歌曲歌詞，她一樣把握住了男士粉絲的心。由于在展現(xiàn)性感風(fēng)采層面，嚴(yán)正花了解*重要的并不是露骨的民族舞蹈，只是“性感的目光”。

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把含蓄的性感作為武器裝備的不但是女歌星，男歌星都不列外。劉承俊和樸振英也用分別的方法展現(xiàn)了性感風(fēng)采。劉承俊根據(jù)《剪刀》(一九九七年)、《我我我》(1998年)、《熱情》(1998年)等歌曲演出，在演出舞臺(tái)上展現(xiàn)了壯實(shí)的完美身材，一下子把握住了女士粉絲的心。與之反過(guò)來(lái)，樸振英根據(jù)像“大家在電梯里make love”(《電梯》)那樣的露骨歌曲歌詞，給傳統(tǒng)的90年代樂(lè)壇產(chǎn)生了“沖擊性”。